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天天狠天天透天干天天怕

2018/威尔士/乡村片

剧情介绍

《天天狠天天透天干天天怕》是由甄子丹执导，和田仓和利,埃莉奥诺拉·德卢卡,乔治·麦克雷迪,樱井淳子,冯光荣,凯文·雷明顿,洛根·米勒,阿努潘·凯尔主演的一部乡村片。主要讲述了：刘坤民(mín )就不有得感叹道，来这(zhè )么一(yī )手，简直就是(shì )一(yī )招釜底抽薪(xīn )，一(yī )巴掌扇在杨德凯和马光严的(de )脸上，任凭他们上蹿下(xià )跳这(zhè )么久，到最后看(kàn )到这(zhè )东西的(de )时候，估计那张脸拉下(xià )来就要跟(gēn )他一(yī )个姓了，那就是(shì )一(yī )张马脸，呵(hē )呵(hē )，是(shì )啊，这(zhè )还真...你说(shuō )说(shuō )你们，是怎(zěn )么搞(gǎo )的(de )，搞(gǎo )一个(gè )项(xiàng )目，怎(zěn )么说(shuō )也得(dé )跟进一下(xià )啊，怎(zěn )么搞(gǎo )成这个(gè )样子，蔡(cài )德林被调任，你以后没个(gè )帮手怎(zěn )么办，马光严便(biàn )看向杨德凯问道，班子里的(de )那个(gè )刘章你发展一下(xià )，另外蔡(cài )德林的(de )安抚工作要做好，做事(shì )...其实跟她(tā )认识，完全就(jiù )是一个巧合，慢(màn )慢(màn )的，聂飞将跟蒙琪(qí )琪(qí )认识的经过，以及在创建的时候这丫头对自己的帮(bāng )助，还有来省城跟这妮子相(xiàng )处的点点滴滴都给说了出来，我(wǒ )有女朋友，我(wǒ )知道这丫头我(wǒ )不能去招(zhāo )惹，我(wǒ )也不想...

影片评论

  
共“38”条评论

用户评论

  • 不由:210.36.10.219
    中文片名成功阻止了我了解这部电影的欲望，差点就错过了；“护垫侠”这个直译是有点土，但还是很符合人物塑造的；“大姨夫”挺好的。剧情和叙事都很不错，天天狠天天透天干天天怕虽然节奏很好莱坞。电影本身的社会意义非常正面；有政治正确和成功学意味，但不太过；正视传统与现代文明的激烈冲突；单从这些电影反应的社会面貌来看，印度虽然问题重重，但确实未来可期。女主真好看，天天狠天天透天干天天怕特别是穿传统服饰时，爱得真无私，很符合电影主旋律。男主的造型可能有些偏精英化了。
  • 青水草:182.90.4.33
    #picturehouses 长评 - Inu-Oh！影片开场就借助剪辑表现了时间的流逝，对应最后结尾处的600年的找寻算是叙事上的闭环。电影的内核还算清晰，不过实在有些弱，“男主”二人的自我拯救。不过整部电影的视听效果非常好！视觉上，开场的快剪，演唱会的舞台设计，舞蹈动作和角色的塑造都可谓是用心且精美，天天狠天天透天干天天怕尤其值得一提的是Tomo的POV视角，以油画般的笔触带来的盲人视角简直是太美了，天天狠天天透天干天天怕还有鲸的舞台表演也是非常震撼。听觉上开始以日本传统乐器盲僧琵琶，尺八，太鼓演奏的古舞曲与现代摇滚乐对照带来的冲击还是挺大的。主要问题就是这跨越600年和内核相对薄弱，而且有一点想吐槽就是这个鼓…虽然琵琶吉他扫弦不容易看…这个太鼓打架子鼓感觉需要稍微设计下，对应到鼓点上效果会更好。
  • 霍格莫德大宝贝:222.31.239.236
    延续了冰血暴一贯的主题——看似懦弱愚蠢无害的人，天天狠天天透天干天天怕往往最有可能成为凶手，而行凶的原因往往是微不足道的。可悲的是，他们没有改变自己生活的能力，却成为无辜者生命终结的原因。现实则是更残酷的，邪恶披着缤纷多彩的外衣，Fargo系列则撕开这些外衣，追踪和展示这种恶的根源。
  • 不巧合。:61.234.122.248
    万玛才旦可能是目前将本土文化语境与作者表达结合得最好的华（藏）语导演。本片以藏地文化的根基，即藏传佛教信仰为探讨核心，原生态呈现了一个意象丰富的诗意故事。红白天天狠天天透天干天天怕，老人少年，丈夫妻子，种羊母羊...等制造的一系列强对比，不断加深着生与死的碰撞，主题在叙事中不断清晰凝练。视听语言非常玩味，多场两人对手戏中，始终将摄影机焦点中的一方以分割形式遮挡，同样用来制造情绪的对比，十分高明。结尾的飞天天天狠天天透天干天天怕蕴意浓厚，既象征着冲破传统母体社会的勇气，又似乎充满无路可走的苍凉。///映后谈感想：万玛真腼腆，谢老真实诚，陈丹青真毒舌，有几个提问的真是睿智，还学电影的呢话都说不利落？丢人，活该被怼。
  • 梦遗少年:210.31.7.43
    贫贱之交不可忘，糟糠之妻不不可弃。 男人的野心总是不断膨胀，天天狠天天透天干天天怕带来的却是家庭的毁灭，天天狠天天透天干天天怕这样的事情到现在依旧在发生。 总觉得五十年代的这部日版聊斋有些奇怪，人物的行为举止让人感觉特别别扭。 从镜头语言和叙事手法上，沟口健二更像一位学者派。

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